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Paesaggio vitivinicolo del Piemonte: Langhe-Roero e Monferrato

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Coordinate:

Il paesaggio vitivinicolo del Piemonte: Langhe-Roero e Monferrato è un sito patrimonio dell’umanità che comprende una serie di località situate nelle aree vitivinicole del Basso Piemonte: le Langhe mens fashion socks wholesale, il Roero e il Monferrato key holder for running. Ha le caratteristiche di paesaggio culturale.

Questo sito include cinque aree vitivinicole contraddistinte da paesaggi ritenuti dall’UNESCO di particolare interesse culturale e valore storico, oltre al Castello di Grinzane Cavour, un nome emblematico nello sviluppo dell’attività vitivinicola e nella storia italiana. Si trova nella parte meridionale del Piemonte, tra il fiume Po e l’Appennino ligure, ed è caratterizzato dall’intera gamma di processi tecnici ed economici relativi alla viticoltura e alla vinificazione che hanno delineato questa macro regione per secoli, modellandone la natura circostante stainless steel in water. Si rileva che in quest’area sono stati ritrovati anche pollini di vite risalenti al V secolo a.C., quando il Piemonte era un luogo di contatto e di scambio tra Etruschi e Celti; parole etrusche e celtiche, in particolare quelle legate al vino, si possono ancora rintracciare nei dialetti locali. Durante l’impero romano, Plinio il Vecchio menziona la regione Piemonte come una delle più favorevoli per la coltivazione di vigneti nell’antica Italia; Strabone cita le sue botti di legno.

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harry vardon

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im jahr 1900, harry vardon, ein 30 – jähriger engländer geboren auf der insel jersey, hat eine umfangreiche ausstellung tour durch die vereinigten staaten.
es sollte die interesse an dem, was war noch ein ganz neues spiel an die vereinigten staaten, während gleichzeitig veröffentlichen ein neues golf – ball, der vardon flyer, die von dem a. g. spalding.
vardon wurde gewählt, weil er der beste golfer der welt.ein jahr zuvor, vardon gewann seine dritte british open (würde er gewinnen, sechs öffnet, ein rekord für diesen tag).
die wahl des vardon dem ziel gedient, inspirierenden menschen auf dem spiel, weil er glatt und elegant.
vardon, der so genannten „windhund“, als der „vater der modernen golf swing.“ er ist der erste, um eine wissenschaft der swing, die mechanik, die alle verstehen können, und versuchen zu emulieren.
er hat in der tat nicht erfinden das golf griff nach ihm benannt -, in denen die finger von der unteren seite des clubs überschneidet sich mit dem zeigefinger der anderen hand… aber er ist auch verantwortlich für die verbreitung.
die vardon griff, die vardon sagte best vereint die hände für eine konsequentere schwingen, ist bis heute von der mehrheit der welt ist golfer.vardon war auch bekannt für seine richtigkeit, die er zusammen mit viel macht, aber es war diese, dass seine erste us – publikum am meisten bewundert habe.
vardon erinnerte in einem buch über seine erste reise nach amerika: „zu der zeit, die amerikaner waren nicht weit genug fortgeschritten (golf) zu schätzen, die feinheiten des spiels.allerdings haben sie gründlich zu genießen scheinen die art der ball, den ich fuhr.ich schlug ihn hoch tragen, die wie ein riesenerfolg. “
für seinen 1900 durch die vereinigten staaten gereist, vardon über 20.000 kilometer, so weit zu gehen, west in chicago und in der südöstlichen staaten.mit ausnahme einer pause zurück zur verteidigung seiner british open – titel (er wurde zweiter), seinen 1900 tour verlängert durch die meiste zeit des jahres

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bei jedem halt, er spielte den „besten ball“ der beiden besten spieler in der stadt, ein top – profi in einem einzel – wettbewerb

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.er verlor nur 13 von 65 beste ball spiele und hat nur ein einzel – match.große mode, vardon gewann die 1900 us open (obwohl er whiffed auf einen zoll putt am letzten loch).vardon siegte durch zwei schlaganfälle und die nächste us – profi gebauten, david ball von 10 schüsse.
zu recht hat der 1900 tour zugeschrieben, zu der ersten großen interesse an golf in den usa.
vardon würde wieder zurück zu den vereinigten staaten, im jahr 1913, für einen rundgang durch die ausstellungen.mit dieser reise war er wieder ein faktor, aber das interesse an golf von amerikanern, aber dieses mal, weil er verlor einen wettbewerb.
in diesem jahr vardon (und sein landsmann ted ray) besiegt im playoff für die u.s. open von einem jungen, unbekannten amerikanischen amateur namens francis ouimet.ouimet geschlagen hatte jemand weniger wertschätzung als vardon (ray), seinen sieg würde kaum den beifall bekommen hat… bekannt, welche eine der größten booms im amerikanischen golf – geschichte.
vardon, zusammen mit seinen brüdern, hat golf als caddie.er spielte seinen ersten golf mit acht jahren, als er, seine brüder und anderen jungen wurde ein kurs von ihrem eigenen.(die meisten löcher wurden in die 50 meter lange reihe.) machte er seinen eigenen clubs… die köpfe der eiche, die gesichter mit streifen von zinn, die schächte der schlehdorn filialen.die „balls“ murmeln.
vardon folgte seinem vater in die gartenpflege.aber seinen ersten job war ein pensionierter armeeoffizier wer war golffanatiker, gab er seinen ersten satz vardon real golf clubs.nicht lange danach in seinem anfang 20, vardon folgte seinem bruder in professionellen golfsport.
1896 ließ der 26 – jährige vardon gewann seine erste british open – titel, besiegte titelverteidiger j. h. taylor mit vier schlägen in einem 36 – loch playoff.vardon blieb an der spitze des spiels für die nächsten 25 jahre.viele seiner wettbewerbsfähigen rekord verloren hat, aber es ist bekannt, dass er einmal 14 turniere gewonnen hatte, gerade in großbritannien.
sie war nicht vardon ist stärke. „ich glaube, ich weiß so gut wie jeder, wie es nicht zu tun „, hat er einmal gesagt.aber vardon genauigkeit wird zur legende.es wurde gesagt, dass, wenn er spielte den kurs am nachmittag spielte er an jenem morgen im zweiten anlauf hat er aus seinem morgen divots.vielleicht nicht, aber solche geschichten haben in der regel eine grundlage entbehrt.
wie dem auch sei, vardon war außerordentlich straight shooter – art sowie mit seinem golf clubs.er ist ein wortkarger mann, leise gesprochen, aber deutlich, wenn der moment entstanden ist.
eine junge bobby jones war gepaart mit vardon in einer qualifikationsrunde für die 1920 us open.nach jones über ein einfaches pech hat, fragte er vardon, „hast du mal ein schlechter schuss in deinem leben?“die vardon beantwortet, einfach und ehrlich, „nein“.

Float (Zahlungsverkehr)

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Float (engl. „schweben“) ist im bargeldlosen Zahlungsverkehr der Kreditinstitute eine durch Postlaufzeit und Bearbeitungszeit bei Buchungsbelegen entstehende zeitliche Verzögerung zwischen Gutschrifts- und Belastungszeitpunkt derselben Zahlungstransaktion.

Unter dem Anglizismus wird im englischsprachigen Raum derselbe Umstand verstanden, dass Bankguthaben solange auf Konten verbleiben, bis die von Privatpersonen oder Unternehmen ausgestellten Schecks belastet werden. Floats dieser Art wurden erstmals in den USA thematisiert, wo die Scheckzahlung populär ist und durch die Größe des Landes eine Scheckversendung bis zum Empfänger viele Tage dauerte. Floats werden neben diesem Zeitaspekt auch durch hohe Habenzinsen begünstigt, wenn es zwei bis sieben Tage dauerte, bis ein ausgestellter Scheck beim Schuldner belastet wurde. Nach dem 11. September 2001 waren in den USA Floats besonders hoch, weil Massen von nicht verarbeiteten Schecks wegen Störungen der Luftfahrt nicht weitertransportiert wurden. Floats wurden durch den 21st Century Act (oder Check 21 Act) ab Oktober 2004 durch „Check Clearing“ verringert, weil die Banken nunmehr elektronische Kopien austauschen und nicht erst aufgrund der Originalbelege buchen.

Die in Deutschland vorhandenen Bankennetze (der Sparkassensektor mit den Girozentralen, der Genossenschaftssektor mit Volksbanken und Raiffeisenbanken und den Genossenschaftszentralen) haben Zahlungsverkehrsbeträge so lange wie möglich im eigenen Banknetz gehalten, um hiermit während der Postlaufzeit der Belege zinsbringende Floats erwirtschaften zu können. Die Bearbeitung des Zahlungsverkehrs im eigenen Filial- oder Banknetz stellt im Prinzip eine Einsparung von Zentralbankgeld dar, während die Nutzung fremder Banknetze einen Verlust erbringt.

Man unterscheidet den aktiven bzw. passiven Float und den positiven bzw. negativen Float.

Die Deutsche Bundesbank spricht von „schwebenden Verrechnungen im Zentralbanksystem“, wenn Zahlungsvorgänge über sie geleitet werden und Schwankungen im Zahlungsverkehrsvolumen auftreten. Banken und Großunternehmen können Floateffekte bewusst zu ihren Gunsten ausnutzen, wenn sie den aktiven Float auf andere Teilnehmer (etwa die Zentralbank) abwälzen und den passiven Float für sich nutzen. Das geschieht lint defuzzer, indem sie Einzugspapiere (Schecks, Wechsel, Lastschriften) möglichst schnell aus dem eigenen Gironetz herausgeben und Gutschriftsbeträge möglichst lange im eigenen Banknetz behalten. Als im Mai 1991 der aktive Float der Bundesbank (ein zinsloser Kredit an Kreditinstitute) in der Spitze 26,5 Mrd. DM erreichte, ist sie dazu übergegangen, Einzugspapiere mit gleichtägiger Wertstellung und somit floatfrei durch ihr Netz zu leiten soccer t shirt maker.

Der Zahlungsverkehrsrhythmus einer Volkswirtschaft beeinflusst ebenfalls den Float. Große Zahlungstermine (wie Gehalts-, Miet- und Steuerzahlungen) lösen am Monatsultimo bei Banken hohe Liquiditätsbestände (passiver Float) oder Liquiditätsbedarf (aktiver Float) aus, die zu unerwünschten Folgen auf dem Geldmarkt beitragen können. Der Float gilt daher als ein technisches Element bei der Geldmengensteuerung.

Floats dieser Art kommen kaum noch vor. Einerseits ist der bargeldlose Zahlungsverkehr ganz überwiegend beleglos, so dass Postlaufzeiten entfallen und Bearbeitungszeiten durch Zahlungsverkehrssysteme wie TARGET2 (seit November 2007) und SEPA (seit Januar 2008) minimiert sind. Beide Systeme sind Echtzeitsysteme, bei denen Gutschrifts- und Belastungsbuchung – auch institutsübergreifend – zeitgleich erfolgen und dadurch aktive/passive Floats technisch ausgeschlossen sind. SEPA hat seit Februar 2014 bei Lastschriften den Float abgeschafft und ihn bei Überweisungen auf einen Bankarbeitstag reduziert.

Andererseits sind sowohl die Ausführungsfristen als auch die Wertstellungspraxis bei Kreditinstituten gesetzlich eingeschränkt. Seit November 2009 gibt es maximale Ausführungsfristen für Überweisungen. Ausführungsfrist ist der Zeitraum zwischen dem Eingangstag eines Zahlungsauftrages und dessen endgültiger Verbuchung bei der Empfängerbank. Nach BGB gelten die folgenden Fristen:

Von den vorstehend genannten Fristen darf grundsätzlich nicht zum Nachteil des Kunden abgewichen werden ( Abs. 1 BGB; zu den Ausnahmen siehe § 675e Abs. 2 Satz 2, Abs. 3 und 4 BGB).

Hinsichtlich der Wertstellungspraxis ist BGB zu beachten, wonach bei Überweisungen innerhalb desselben Kreditinstituts die Zahlungseingänge unverzüglich nach Eingang zu buchen sind und die Wertstellung taggleich mit dem Zahlungseingang erfolgen muss. Es kann davon ausgegangen werden, dass die Buchung einer Gutschrift am auf den Eingang folgenden Geschäftstag weiterhin zulässig ist. Der Gesetzestext greift dabei die Rechtsprechung des Bundesgerichtshofs zur Wertstellung bei eingehenden Überweisungen auf. Der BGH hatte klargestellt, dass die Gutschrift, auch wenn sie nachträglich erfolgt, so vorzunehmen ist, dass die Wertstellung des eingegangenen Betrages auf dem Konto des Kunden mit dem Datum des Tages erfolgt, an dem der Betrag dem Kreditinstitut zur Verfügung gestellt worden ist. Lediglich mit Unternehmen kann das begünstigte Kreditinstitut eine abweichende Wertstellungsvereinbarung für Bareinzahlungen treffen, da sich die gesetzliche Regelung auf Verbraucher bezieht.

Für die Fristberechnung sind die so genannten Geschäftstage maßgeblich. Dies sind die Tage, an denen alle an der Ausführung der Überweisung Beteiligten den hierfür notwendigen Geschäftsbetrieb unterhalten ( BGB). Samstage, Sonn- und Feiertage sowie Tage, an denen Banken ihre Schalter nicht öffnen (Bankfeiertage) sind keine Geschäftstage.

Floats sind hier der Zeitraum zwischen dem Tag der Kartennutzung und der Kontobelastung beim Karteninhaber. Bei Kreditkarten sind Floats oft bis zu maximal 30 Tagen möglich. Bei der Debitkarte gibt es eine monatliche Abrechnung, bei der Chargekarte wird der Karteninhaber sofort nach Bezahlung belastet. Bei langen Floats erfüllen Kreditkarten ihre Bezeichnung, weil der Karteninhaber einen „stillen“ Warenkredit aufnimmt, indem er Waren oder Dienstleistungen bezogen hat, die er nicht sofort durch Geldzahlung begleicht.

Seine-Maritime

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Koordinater: Seine-Maritime er et departement i regionen Normandie i Frankrike. Hovedbyen er Rouen.

Det er tre arrondissementer, 69 kantoner og 744 kommuner i Seine-Maritime.

Ain · Aisne · Allier · Alpes-de-Haute-Provence · Hautes-Alpes · Alpes-Maritimes · Ardèche · Ardennes · Ariège · Aube · Aude · Aveyron · Bouches-du-Rhône · Calvados · Cantal · Charente · Charente-Maritime · Cher · Corrèze · Corse-du-Sud · Haute-Corse · Côte-d’Or · Côtes-d’Armor · Creuse · Dordogne · Doubs · Drôme · Eure · Eure-et-Loir · Finistère · Gard · Haute-Garonne · Gers · Gironde · Hérault · Ille-et-Vilaine · Indre · Indre-et-Loire · Isère · Jura · Landes · Loir-et-Cher · Loire · Haute-Loire · Loire-Atlantique · Loiret · Lot · Lot-et-Garonne · Lozère · Maine-et-Loire · Manche · Marne · Haute-Marne · Mayenne · Meurthe-et-Moselle · Meuse · Morbihan&nbsp water bottle rack;· Moselle · Nièvre · Nord · Oise · Orne · Pas-de-Calais · Puy-de-Dôme · Pyrénées-Atlantiques · Hautes-Pyrénées · Pyrénées-Orientales · Bas-Rhin · Haut-Rhin · Rhône – Métropole de Lyon · Haute-Saône · Saône-et-Loire · Sarthe · Savoie · Haute-Savoie · Paris · Seine-Maritime · Seine-et-Marne · Yvelines · Deux-Sèvres · Somme · Tarn · Tarn-et-Garonne · Var · Vaucluse · Vendée · Vienne · Haute-Vienne · Vosges · Yonne · Territoire de Belfort · Essonne · Hauts-de-Seine · Seine-Saint-Denis · Val-de-Marne · Val-d’Oise

Guadeloupe · Martinique · Guyane&nbsp beef steak marinade tenderizer;· Mayotte · Réunion

· · · · · · · Mythical Museum Ramón Elíasadmin, · Kategorien: Allgemein · Schlagwörter: , , ,

The Mythical Museum Ramón Elías (Spanish: Museo Mitológico Ramón Elías), called honoring its founder, is located in Capiatá, Paraguay, going Route II “José Félix Estigarribia”19 km. far from Asunción, which is the capital city.

This museum evokes memories from Paraguay ancestors and at the same time is a calling out to maintain in the Paraguayan culture the magic presence of myths.

Ramón Elías was born November 10, 1929. His father was Don José Elías (Arab) and his mother was Doña Francisca Fernández (Paraguayan).

His Elementary School was in Concepción, city in the North of Paraguay and Secondary in the capital city Asunción.

During childhood, he was interested in sports modern glass water bottle, especially basketball, he promoted basket in Capiatá and was also one of the most popular players in Capiatà League.

On September 25, 1954, he married Elsa Agueda, Salvador Céspedes Valdez and Petrona Gamarra Gaona’s daughter. They had six children: Felipe, Melva crazy socks wholesale, Oscar Ramón, Elva Mercedes, Felipe Segundo and Elsa Concepción.

He was very good at painting so was given a scholarship at Escuela de Bellas Artes from Asunción. He also restored antiquities, through researches and recompilations, one of his favorite activities. He was very skillful and showed very special love to his work. From 1967 to 1972 he was a teacher (drawing and geometry) at Colegio Nacional de Capiatá, he also made the seal office of the Municipalidad.

Ramón Elías made native masks combining different kinds of ingredients, which are very beautiful best way to tenderize beef, charming and admired by tourists. His masks were put on view at the Dirección de Turismo in Paraguay on May 1966 and La Casa Paraguaya in Buenos Aires, Argentina.

Since he was a very curious person and had a researcher spirit, he traveled all the small towns called the interior of the country looking for antiquities which were bought and restored to be sold. During that time he met many elderly people, who knew a lot of historic memories about tales of magic characters. That was the time when he got into the world of mystery about myths and dedicated himself to interpret and make people know through fantastic sculptures. Don Ramón Elías is considered the father of the images of Paraguayan myths the same that long ago were found only in Paraguayan literature.

Elías´ interest and passion for the characters of the Paraguayan mythology was just amazing. Every single day was special for his research, data collection and visits to different places to gather information and small pieces of the Paraguayan history.

Ramón Elías had the idea of a place to put together all the objects he found from long ago, objects from the Guaraníes, Franciscanos, Jesuítas and from the Colonial period.

The “Mythical Museum Ramón Elías” opened in 1979.

Going on Route II “Mariscal José Félix Estigarribia”, 19 kilometers from Asunción on the right you will see heavy and big gates to enter the museum; it has long and wide corridors and a beautiful garden too. Pottery from long ago can be seen in these corridors and also native carved doors in the entrance reusable glass drinking bottles.

Getting into this wonderful place is to establish contact with the mystery of the objects which belonged to people from long ago. The lighting of this place, the walls, and the floor everything is the framework to be part of the magic monsters represented.

The museum has three big rooms: in the first room you can find all the creatures of the Paraguayan mythology; in the second one, all the objects and altarpieces from the first Franciscanos and Jesuitas who came to Paraguay to share their religion and believes. In the third room, photographs and elements used during the Paraguayan War and the Chaco war.

All the mythological creatures of the Paraguayan Culture are represented in the museum. Each one has its own story mixed up with what people believe it happened, a bit of real and fantasy. Explanations of those mysteries mind can not solve but the ancestors made them part of Paraguayan literature.

Inside glass boxes, human size the most popular characters of the Guaraní Mythology. They are Tau and Keraná, Ao Ao, Jasy Jateré, Pombero, Kuarahy Ra’y, Paje, Mala Visión, Luison, Mboi Jagua, Jagua Ru, Kurupi, Moñái, Mbói Tu’ĩ, Teju Jagua and Plata Yvyguy.

The “Mythical Museum Ramón Elías” is important because it is a place where Paraguayan people find and transmit their culture and identity. Elías has worked a lot to give the portrait of time and characters that are part of the Paraguayan History. He worked with native people learning about facts from long ago and explaining the way Paraguayan people are, think and live.

Elías worked during 20 years to show Paraguayan Culture, restoring images and objects from the past. He was traveling with his wife to Encarnación, a city south of Paraguay on February 28, 1981, they wanted to present the mythological images in curved wood during the carnival. But he died in a car accident on their way in San Luis.

In that place, as the Paraguayan Tradition states, there is a beauty and solemn cross made of bronze and big chains made of iron and pillars. It states: “Ramón Elías 1929–1981”.

Doña Elsa de Elías, his wife continued working on his project: The Museo Mitológico, which was built with a lot of sacrifice and dedication. He could only enjoy the museum for a short time: a year and some months.

Kludge

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Dans l’argot d’informaticien, un kludge est une solution jugée maladroite, grossière, rudimentaire, et irrespectueuse des règles de l’art, typiquement créée dans le but de résoudre rapidement et temporairement un problème ardu. Telle solution est également qualifiée de hack football t shirt design ideas, de bidouille bottle in a glass, de bricolage ou de verrue.

Il peut également s’agir d’un morceau de code correspondant aux mêmes critères de non-élégance, créé dans le but de corriger rapidement et efficacement un bug. On parle alors également de verrue.

Sur les BBS, les kludges étaient des en-têtes de messages sur Echomail high quality water bottles.

Une automatisation de tâche pour gagner du temps peut être considérée comme un kludge.

Nous avons besoin de créer rapidement un fichier foo dans tous les dossiers répertoriés dans un fichier liste_dossiers (contenant 324 noms de répertoires en chemins absolus):

Ce code constitue alors un kludge, car il sera plus rapide qu’une intervention humaine.

Naufrage

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Un naufrage est la perte totale ou partielle d’un navire par accident. Un naufrage peut se produire non seulement en mer mais aussi en navigation fluviale. Pour un appareil de transport aérien (avion, hélicoptère, ULM, etc.) le terme officiel est « écrasement en mer ».

Des bateaux sont perdus pour de nombreuses raisons, incluant :

C’est souvent une succession malencontreuse de petits incidents qui conduit au naufrage.

La rupture d’un élément de la structure du navire ou la voie d’eau dans la coque sont des problèmes sérieux qui peuvent mener à la perte de la flottabilité et à l’enfoncement du navire. Même de grands navires modernes se sont brisés dans de fortes tempêtes (l’Erika, le Ievoli Sun, l’Estonia, le Prestige, etc.). Les infiltrations entre les bordés des navires en bois étaient un problème particulier.

Une avarie de l’appareil de propulsion comme les moteurs, ou de l’appareil à gouverner, une faiblesse dans les voiles ou la mâture, peut avoir des conséquences graves ou même fatales notamment parce que le navire ne peut plus éviter des dangers naturels comme les écueils (risque d’échouement). (Amoco Cadiz, Braer.. highest rated water bottles.).

L’incendie et l’explosion sont aussi des menaces potentielles.

L’équilibre du navire dépend des positions respectives du centre de gravité et du centre de carène. Cet équilibre peut être perturbé par suite de problèmes de ripage de cargaison, voie d’eau, etc. En perdant sa stabilité, le navire risque de chavirer.

Cet équilibre peut être aussi compromis par la présence d’eau ou de liquide dans les fonds ou dans des cales mal compartimentées, induisant un effet de carène liquide. (Herald of Free Enterprise).

De nombreux naufrages sont survenus quand l’équipage n’a pu empêcher le navire d’être drossé sur les rochers (Tamaris aux îles Crozet en 1887), d’entrer en collision avec d’autres navires (abordage) ou même des icebergs (naufrage du Titanic)

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. Souvent la navigation est rendue plus difficile par le mauvais temps. De nombreuses aides comme le système de positionnement par satellites, radar, sondeur, AIS, sont disponibles de nos jours sur beaucoup de passerelles ; on constate, malgré tout, que le recoupement des diverses informations n’est pas encore systématique et la confiance aveugle dans un seul système (GPS en l’occurrence) peut mener à de grossières erreurs (Royal Majesty en 1995). Les erreurs de navigation sont aussi ciblées comme pouvant être une conséquence de la fatigue de l’officier de quart et/ou du matelot veilleur. (Exxon Valdez).

Parmi les conditions météo rendant la navigation plus difficile, il y a :

Le vent crée des vagues qui constituent d’autres difficultés. Celles-ci rendent la navigation difficile et dangereuse près de la côte lorsque les fonds sont réduits. La houle provoque un effort sur la structure de la coque. Le poids des vagues déferlantes oblige à une réduction de la vitesse top uniforms in college football, à un changement de cap pour suivre la direction de la houle (« mise en fuite »), voire à une immobilisation du navire (« mise à la cape »). L’effet est pire sur les voiliers.

Le froid peut rendre le métal cassant. L’accumulation de glace, en particulier sur les parties hautes du navire, nuit à sa stabilité par élévation du centre de gravité général.

Un dysfonctionnement d’infrastructure de navigation, notamment une écluse ou un barrage mobile, peut être à l’origine d’un accident plus ou moins grave, pouvant aller jusqu’à la perte de vie(s) humaine(s). Ce dysfonctionnement peut être d’ordre purement technique (avarie sur un organe tel que vantail, ventelle, etc.) ou avoir une cause humaine : par exemple bpa drink bottles, un éclusier un peu pressé qui ouvre les ventelles brutalement alors que les bateaux ne sont pas encore tous amarrés et en sécurité.

Beaucoup de facteurs entrent dans l’état de préservation d’une épave, dont notamment :

Des espèces de vers marins xylophiles (tarets) peuvent également manger le bois.

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Francis Picabia

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Francis Picabia vers 1910-1915.

Francis-Marie Martinez de Picabia, né le , à Paris (2e arrondissement) et mort le , dans la même ville, est un peintre, dessinateur et écrivain français, proche du mouvement dada, puis surréaliste.

Francis Picabia est le petit-fils de Juan Martinez Picabia, né à Cuba, puis émigré à New York et Madrid et, côté maternel, d’Alphonse Davanne (1824-1912), chimiste et photographe, et président de la Société française de photographie. Son oncle, Maurice Davanne, est conservateur à la bibliothèque Sainte-Geneviève à Paris.

Sa mère meurt en 1906. Il fait ses études chez les maristes au collège Stanislas, puis au lycée Monge, à Paris.

En 1894, voulant éprouver la vocation tôt manifestée de son fils, « Pancho » Picabia envoie, au Salon des artistes français, la toile de Francis intitulée Vue des Martigues. Le tableau ayant été non seulement accepté, mais primé, Picabia entre à l’École des arts décoratifs l’année suivante ; mais il fréquente plus volontiers l’École du Louvre et l’Académie Humbert, où il travaille aux côtés de Georges Braque et de Marie Laurencin. L’année 1897 marque un tournant dans sa carrière : la découverte d’Alfred Sisley lui révèle l’impressionnisme, pour lequel son enthousiasme se renforce avec la rencontre de la famille Pissarro, en 1898.

C’est pour lui le début d’une période extrêmement féconde, qui durera dix ans ; les centaines de toiles qu’il peint alors, où l’influence impressionniste reste toujours plus ou moins sensible, sont propres à séduire le public : sa première exposition personnelle de 1905, à la galerie Haussmann à Paris, est un triomphe. Les tableaux exposés, étrangers aux nouvelles recherches plastiques, relèvent de l’imitation du « pur luminisme impressionniste »[réf. nécessaire] (Bords du Loing, 1905, Philadelphie, Museum of Art). Cependant, Picabia remet peu à peu en cause les valeurs plastiques qui lui valent son succès grandissant et, en 1908, sa rencontre avec Gabrièle Buffet — qui l’encourage à poursuivre de récentes recherches —, détermine la rupture avec l’impressionnisme comme avec ses marchands, rupture permise aussi par sa fortune personnelle.

De 1903 à 1908, influencé par les peintres de Barbizon, il côtoie Alfred Sisley, Camille Pissarro et Marius Borgeaud. Son aquarelle, Caoutchouc (1909, Paris, musée national d’art moderne), est considérée comme une des œuvres fondatrices de l’art abstrait.

À sa majorité, il prend possession de l’héritage maternel qui lui assure de confortables revenus. Sa première exposition personnelle (61 tableaux) est organisée en 1905 à Paris à la galerie Haussmann, chez Danthon, la suivante à Berlin à la Kaspar Kunstsalon. Il montrera ensuite ses œuvres à nouveau chez Danthon en 1907, puis à Londres, Munich, Barcelone.

De 1905 à 1908, Picabia séjourne deux fois à Martigues et réalise de nombreux paysages de style impressionniste de la ville et de ses canaux.

En 1909 women skater dress, il épouse Gabrièle Buffet, peut-être petite-nièce d’Alphonse de Lamartine[réf. nécessaire], petite-fille de l’amiral de Challié et descendante d’un frère de Jussieu, « l’homme qui rapporta le cèdre du Liban dans son chapeau », dixit Picabia[réf. nécessaire]. Une fille, Laure Marie Catalina, naît en 1910 ; un garçon, Pancho Gabriel François, en 1911. Ils auront encore une fille, Gabrielle Cécile, dite Jeannine, en 1913, et un garçon, Vincente, né en 1919.

En 1911, il rejoint le groupe de Puteaux qui se réunissait dans le studio du peintre Jacques Villon, frère de Marcel Duchamp, qu’il a rencontré en 1910. Il devient aussi orphiste et créé en 1912, à Puteaux, le Salon de la Section d’or, avant de connaître un premier succès international à l’exposition de l’Armory Show de New York, en 1913, où il fonde, avec Marcel Duchamp et Man Ray, la revue 291. Marqué par la Broyeuse de chocolat et le concept de ready-made de Marcel Duchamp, il confectionne, dès 1913, une série d’œuvres où il reprend l’esthétique du dessin industriel, recopiant ou simplifiant des images qu’il trouvait dans le magazine scientifique La Science et la Vie.

De 1913 à 1915, Picabia se rend plusieurs fois à New York et prend une part active dans les mouvements d’avant-garde, introduisant l’art moderne sur le continent américain. En 1916, après une série de compositions « mécanistes », où il traite les objets manufacturés avec une distante ironie[réf. nécessaire], il lance à Barcelone la revue 391 et se rallie au dadaïsme. Il rencontre Tristan Tzara et le groupe dada de Zurich, en 1918. Il se fait alors le saboteur de dada avec André Breton, à Paris. Polémiste, iconoclaste, sacrilège, Picabia s’agite autour de dada en électron libre, en étant en principe « anti-tout », voire anti-Picabia. En 1921, il rompt avec ses anciens complices. « J’ai inventé le dadaïsme ainsi qu’un homme met le feu autour de lui, au cours d’un incendie qui gagne, afin de ne pas être brûlé », écrit Francis Picabia en 1947[réf. nécessaire].

En 1917, il rencontre Germaine Everling avec laquelle il part, en 1918, pour Lausanne. Quand elle rentre à Paris, Picabia est assailli à coups de feu par Costica Gregori qui lui reproche d’avoir eu des relations avec son épouse, Charlotte, artiste peintre sous le nom de « Charles ». Picabia revient alors vivre à Paris, voyageant souvent vers New York, la Normandie, la Côte d’Azur, et joue souvent dans les casinos avec des fortunes diverses. Un fils, Lorenzo, naît de sa liaison avec Germaine Everling. La Suissesse Olga Mohler est embauchée pour s’occuper de Lorenzo, qui a cinq ans en 1923.

Outre l’automobile et les jeux de hasard, il se passionne pour le cinéma et la photographie. Dans ses écrits sur le cinéma, il pressent le rôle prépondérant du cinéma américain. En 1924, il écrit le scénario du court-métrage Entr’acte, réalisé par René Clair, et destiné à être projeté à l’entracte de son ballet instantanéiste, Relâche (chorégraphie de Jean Börlin et musique d’Erik Satie, celui-ci y figurant d’ailleurs au tout début). Il travaille ensuite pour les Ballets suédois, de Rolf de Maré, pour lesquels il réalise de nombreux décors where can i buy a sweater shaver.

En 1940, conviés sans doute par leur ami Robert Dumas — haut personnage des casinos, qui sera préfet du Lot de la Résistance, dit « le préfet des bois » —, qu’ils ont connu à Monte-Carlo, Francis Picabia et Olga Mohler se réfugient chez les Dumas, à Calamane, dans le Lot. Ils s’y marient le 14 juin. Mme Dumas est leur témoin. Ils reviendront plus tard à Golfe Juan. Ils s’installent ensuite à Tourrettes-sur-Loup, puis à Felletin, dans la Creuse.

Après 1945, il renoue avec l’abstraction

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Son goût immodéré pour les fêtes et les voitures (il en collectionnera plus de 150), le ruine[réf. nécessaire]. Il multiplie les petites toiles de nombreux genres, parfois même inspirées de magazines pornographiques. Confronté à des ennuis de santé, ses derniers tableaux relèvent du minimalisme : des points de couleurs semés sur des fonds épais et monochromes, titrés Je n’ai plus envie de peindre, quel prix ?, Peinture sans but ou Silence….

Au printemps 1949, la galerie René Drouin, à Paris, organise sa première rétrospective.

À la fin de l’année 1951, Picabia souffre d’une artériosclérose paralysante qui l’empêche de peindre et meurt deux ans plus tard. Olga Picabia est décédée en 2002 à 97 ans.

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Charles Livingstone Mbabazi

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Charles Livingstone Mbabazi (18 ottobre 1980) è un calciatore ugandese.

Mbabazi – detto Charlie e Babaz – giocò per quattro stagioni nel St. Patrick’s Athletic, vincendo due trofei.

Nel campionato di calcio irlandese 2001-2002 fu coinvolto nella vicenda che costò il titolo nazionale ai Saints: venne infatti schierato in condizioni non regolari per cinque partite; ciò costò al St. Pats ben 15 punti di penalizzazione che lo piazzarono al terzo posto in campionato. Quell’annata Mbabazi segnò quattordici reti, secondo in classifica marcatori.

Mbabazi dovette forzatamente ritirarsi dal calcio giocato nel 2003 – a 23 anni – a causa dei suoi problemi di cuore.

Nel 2006

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, dopo aver terminato le cure, è tornato al calcio giocato e milita nella massima serie vietnamita.

Dal 2006 al 2008 ha militato nel Hà Nội ACB; dal 2009 milita nel Bình Dương drinking glasses from bottles.

Qi (1978-1979) · Ebbighausen (1980) · Gouled (2001-2002) · Mohammed (2004-2005) · Muwathe (2006) · Abdullah (2007) · Shidane (2007) · Farah (2008-2009) · Farayare (2010) · Adam Mahmoud (2010) · Imonje (2011) · Ssibwa (2011-2015) · Mbabazi (2015) · Mawa (2016-in carica)

So It Goes (song)

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So It Goes“ is a song written and recorded by Nick Lowe in 1976. The single was Nick Lowe’s solo debut following his departure from Brinsley Schwarz, and was the first single released on Stiff Records meat tenderizer on steak.

Following the demise of the band Brinsley Schwarz phone pouch for running, Lowe had formed the ad hoc band Spick Ace & the Blue Sharks with Martin Stone of The Pink Fairies and members of Dr. Feelgood. Contractual difficulties prevented their recordings being released and despite manager Jake Riviera’s efforts record companies were not interested in signing Lowe as a solo artist.

In the summer of 1976, Riviera borrowed £400 from Dr best running fanny pack. Feelgood’s Lee Brilleaux and rock photographer Keith Morris and along with former Brinsley Schwarz manager Dave Robinson formed Stiff Records. Stiff gave Lowe £45 to record two songs and accompanied only by drummer Steve Goulding of The Rumour recorded “So It Goes” and the B-side, “Heart of the City”. The single was released on 14 August 1976 with the catalogue number Stiff BUY1. The single was marketed through specialist shops and by mail order. Although it failed to chart, it more than recouped its investment and helped kick-start a new generation of DIY independent labels.

The record has the following messages in the run out grooves: „Earthlings Awake“ and „Three Chord Trick Yeh“.

The single was voted the fifth-best single of the year according to the New Musical Express critics poll.

The song is featured in the 1979 film Rock ’n‘ Roll High School (with the Ramones), and the 2008 film Adventureland.

In the 1969 novel Slaughterhouse-Five, Kurt Vonnegut used the phrase „So it goes“ as a transitional phrase to another subject, as a reminder, and as comic relief. Generally the phrase was used after every time someone’s (or something’s) death is described or mentioned in the novel.

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